從幹身中間大幅度翻捲變化的幹身姿態，是有趣的大作品真柏素材。
整體輪廓稍大了些，不過可以清楚看出模樣木的輪廓，
看得出曾經以這個正面整理過樹姿。
正因為是完成幹骨基礎的樹，只要依現狀整理枝棚，
似乎就足以成為可供欣賞的身姿了。
這個舍利和水線的變化是其特色之所在，但……
原先生面前的真柏，樹高超過90cm，極具震撼力及存在感。
現狀給人輪廓過度膨脹且稍稍敗壞的印象，
不過，扭轉的舍利和水線的變化震撼力十足，
如果整理好枝棚，現狀也立即可供鑑賞了。
不過，原先生說：「和舍利變化比較起來，感覺不到動態喲。
看看頭緒就會明白了，看上去不會很直嗎？
也許是以模樣木的平衡為優先考量，不過以現在的狀況而言，
實在不能說充分發揮了素材的魅力。」
確實根盤最寬廣、最穩定的是現正面，
可是舍利和水線是並行伸長，因此給人缺乏真柏躍動感的印象。
真柏是松柏類，並不是那麼以根盤作為評價對象的樹種。
比起來，優先考量舍利變化之趣的樹形構想，
以導引出素材個性的情況還比較多。
在原先生的眼裡，此樹尚未充分地導引出那個素養。
整姿之前，先開始進行新正面構想的討論作業。
以頭緒的安定為優先
相對於樹高和寬度，幹身並不是那麼粗獷，
為了取得模樣木的平衡而著眼於頭緒根盤的穩定。
將左右擴展最穩定的位置作為新正面構想。
只是將樹向反時針方向稍稍回轉，樹形本身和作業前相同。
由於頭緒筆直，這個變化也只會是一個平庸樹姿。
以頭緒的安定為優先
相對於樹高和寬度，幹身並不是那麼粗獷，
為了取得模樣木的平衡而著眼於頭緒根盤的穩定。
將左右擴展最穩定的位置作為新正面構想。
只是將樹向反時針方向稍稍回轉，樹形本身和作業前相同。
由於頭緒筆直，這個變化也只會是一個平庸樹姿。
以舍利和水線變化為優先
若以舍利和水線變化為優先，原先生選擇舊背面更進一步向順時針方向移轉的位置。
水線像是大大地畫了一個弧形似地回轉，舍利神枝的動態也顯現出複雜的變化。
原先生進一步向右方傾斜地移植處理，考量到頭緒所具有的變化。
向跟前傾斜的移植，是為了將舊正面的樹枝拉回到新正面方向，
具有真柏躍動感的輪廓似乎顯現出來了。
(未完,詳情請見2012年2月日本近代盆栽)
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